Susanoo는 일본어 제목 素戔鳴, 읽기 スサノオ로 소개된 Enix의 RPG 기획이며, 1989년 일본 잡지에 기록되어 있다. 일본 신화의 신, 장소, 생물을 독창적인 모험으로 바꾼다. 기사에는 유럽 중세 판타지의 성과 기사 대신 고대 마을, 신사, 동굴과 초자연적인 땅이 등장한다.

Comptiq는 PC-9801, POPCOM은 더 넓은 PC-9800 Series라는 명칭을 사용한다. 소개된 전투는 무기와 주술을 쓰는 명령식이다. 따라서 행동 게임이라고 단정하기보다 신화를 바탕으로 한 RPG라고 설명하는 편이 정확하다.

Comptiq · 1989-05 · pp. 72–73 ; Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93

이 구별이 제목을 설명한다. 스사노오는 찾는 힘이며 플레이어가 여행을 따라가는 영웅은 코가다. 이야기는 일본 신화의 이름과 요소를 독자적인 대립과 인물로 재구성한다. 5월에도 신들의 힘이 약해지고 평화를 회복할 봉인된 힘을 되찾아야 한다는 설정이 언급된다.

상대역 자키, 邪鬼는 요미의 왕자로 소개된다. 그림은 어린 영웅과 우아하면서도 불길하고 위협적인 인물을 대비시킨다. 기사는 이들을 단순한 장식이 아니라 두 나라의 대립 중심에 둔다. 다만 남은 자료로 완전한 결말이나 모든 반전을 설명할 수는 없다.

Comptiq · 1989-05 · pp. 72–73 ; Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

나라의 침략과 신성한 힘을 찾는 여정은 극적인 토대를 이루지만, 기자들은 시종 엄숙한 이야기로 설명하지 않는다. 5월 소개는 가벼운 초반, 어두운 중반, 감동적인 결말이라는 계획을 제시한다. 이는 제작 의도이지 완성된 상용 게임의 감상평은 아니다.

이벤트에서 만난 인물이 합류할 수 있다. 자리가 한정되므로 누구를 데려갈지 선택해야 한다. 이야기의 만남과 파티 편성이 연결되어, 새로운 지역이 전투 선택과 동행자를 함께 바꿀 수 있다.

응원하는 신은 동료가 수치만으로 정의되지 않음을 보여 준다. 기능과 성격, 때로는 의도적으로 엉뚱한 쓸모를 가진다. 기사로 확인되는 것은 교체 원칙이며 전체 동료 목록이나 모든 합류 조건은 아니다.

Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

전투 화면에는 플레이어를 마주 보는 적과 명령 메뉴가 있다. 5월 기사는 Dragon Quest가 대중화한 전투 유형에 비유한다. 7월에는 무기와 呪術, 즉 초자연적이거나 의식적인 기술을 설명하며 신화적 정체성을 강화한다.

이미지는 인터페이스와 기본 원칙을 확인해 주지만 피해 계산식, 정확한 행동 순서나 모든 기술 효과를 알려 주지는 않는다. 그런 규칙에는 추가 문서나 프로그램이 필요하며 이번 자료에는 없다.

Comptiq · 1989-05 · pp. 72–73 ; Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

탐색, 만남과 획득물이 성장 단계가 된다. 같은 싸움을 반복하기보다 이야기를 진행하고 필요한 요소를 찾는 일이 중요하다. 그렇다고 전투가 없어지는 것은 아니다. 잡지는 관련 화면과 설명을 상세히 제공한다.

확인되는 것은 경험치 부재와 이벤트·아이템의 중요성이다. 완전한 레벨 체계나 모든 싸움을 피할 수 있다는 뜻까지는 아니다. 기록되지 않은 규칙을 덧붙이지 않아도 역사적으로 흥미로운 방식이다.

Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

출발 지역은 일본의 지리를 바탕으로 하며 이후 새로운 대륙으로 확장된다. 7월에는 절벽, 다리, 둘러싸인 바위 지대가 나오고 후반의 중요한 이벤트도 언급된다. 여정 확대는 보이지만 모든 지역 이름과 순서는 알 수 없다.

이끼 동굴은 오로라 같은 밝은 색이 특징이다. 석회 동굴은 암석과 종유석을 강조한다. 지하 호수는 물, 어두운 벽과 높낮이를 대비시킨다. 화산은 붉은 용암과 위험한 환경을 보여 주며 탐색을 장비와 주술 선택에 연결한다.

이 장소들은 단순히 일본 신화 게임이라는 말보다 미술 방향을 구체적으로 보여 준다. 분위기, 지형과 색 대비가 다양하다. 원화와 화면은 주인공 초상뿐 아니라 실제 이동할 공간을 설명한다.

Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

Comptiq는 보스를 포함하고 단순 색상 변형을 제외한 70종 이상의 적을 예고한다. 개발 중 소개된 콘텐츠의 숫자이며, 모두 포함한 최종판이 완성되었다는 증거는 아니다.

준비 그림과 화면은 형태가 전투용 그래픽으로 바뀌는 모습을 보여 준다. 위압적인 적도, 기묘하거나 우스운 적도 있다. 다양성의 사례는 있지만 이름, 능력치와 출현 장소를 모두 담은 목록을 만들 수는 없다.

Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13

POPCOM의 인어는 유용한 사례다. 준비 그림과 픽셀 표현을 함께 실어 자세, 윤곽과 특징이 게임 그래픽으로 유지되는 과정을 비교할 수 있다. 이는 변환 작업의 기록이지 모든 단계를 한 사람이 했다는 증거는 아니다.

게임용 그림과 잡지 삽화는 구별해야 한다. Comptiq는 두 종류의 크레디트를 따로 적는다. 5월 마을 그림은 애니메이션 배경 작가와 관련되지만 아리타 작품으로 확인되지 않는다. 그의 증언과 비슷한 내용이라도 모든 이미지를 그에게 돌릴 수 없다.

Comptiq · 1989-05 · pp. 72–73 ; Comptiq · 1989-07 · pp. 90–93 ; POPCOM · 1989-08 · pp. 12–13 ; 사이트 조사에 보관된 아리타 미츠히로의 증언

아리타의 참여는 프로젝트에 연결된 이름 이상의 의미가 있다. 그는 직접 맵과 캐릭터, 에디터 개발을 설명하고 이노마타의 어시스턴트로 맵 분위기 그림 등을 제작해 보수를 받았다고 말한다.

2022년 Journal du Japon 인터뷰는 이와 맞는 배경을 제공한다. 이른 컴퓨터 관심, 학업과 첫 게임 제작 시도가 언급된다. Susanoo는 프로그래밍과 그림이 여전히 두 가지 미래 가능성이었던 시기의 기억이다.

이 기억을 자료보다 더 구체적으로 꾸미면 안 된다. 조언자의 이름은 답변에 없다. 하나조노가 시나리오 담당으로 기록되어도 그가 조언한 사람이라는 증거는 아니다. 확실한 것은 아리타가 그 만남을 중요하게 본다는 점이다.

사이트 조사에 보관된 아리타 미츠히로의 증언 ; Nathan Boulant · Journal du Japon · 2022-01-16

조사에는 인물 그림, 환경 구상, 맵과 전투 화면, 시스템 설명과 참여자 정보가 모였다. 제목만 공개한 단계 이상의 기획이었다. 다만 완성 비율이나 완전히 플레이 가능한 최종판은 입증되지 않는다.